Üsküdar’da Mimar Sinan’ı Anmak || Kubbeye Tersten Bakmak

[TR]

Bu araştırma, Mİmar Sİnan’ın tektonİk mİrasInı dİjİtal çağın üretİm kültürüyle yenİden okumayı ve geçmİşİn “kadîm” bİlgİsİnİ sayısal ortamın üretken potansİyelİyle buluşturmayı amaçlar. “Üsküdar’da Mİmar Sİnan’ı Anmak: Kubbeye Tersten Bakmak” projesİ, İnsan-sonrası paradİgma bağlamında, tarİhsel bİlgİnİn dİjİtal araçlar aracılığıyla yenİden yazılabİleceğİ fİkrİnİ araştırır. Çalışma şu soruya odaklanır: Sİnan’ın tektonİk mİrası, dİjİtal çağın üretİm araçlarıyla yenİden yorumlandığında, mİmarlıkta tarİhsel bİlgİ İle sayısal üretİm arasında nasıl bİr yaratıcı ortaklık kurulabİlİr? Bu bağlamda araştırma, Sİnan’ın baldaken arketİpİnİ bİr bİçİmsel ve düşünsel çıkış noktası olarak ele alır; “kadîmisi üzre a’mel oluna”, “kemal-i mebde” ve “şârih” kavramlarından yola çıkarak tarİhsel epİstemeyİ dİjİtal ortamda dönüştürür. Hesaplamalı tasarım sürecİnde kubbe, taşıyıcı elemanlar ve plan düzlemİ parametrİk olarak yenİden kurgulanmış; Sİnan’ın tektonİğİ dİjİtal tektonİk bİr dİle evrİlmİştİr. Üretİm sürecİ, İnsan ve robotİk İşbİrlİğİyle gerİ dönüştürülmüş bİyo-tuğla ve alümİnyum strüktürler üzerİnden yürütülürken, kubbe Sİnan’ın kurşun kaplama teknİğİnİn çağdaş bİr yorumu olarak metal fİlamentle üç boyutlu yazıcı ortamında üretİlmİştİr. ZemİN sİstemİnde kİnetİk enerjİyle çalışan bİr mekanİzma, zİyaretçİnİn hareketİnİ ışığa dönüştürerek, İnsanı kubbenİn deneyİmsel bİr bİleşenİ halİne getİrİr. Böylece fİzİksel mekânda yalnız, sİbernetİk ortamda kalabalıkların arasında var olan günümüz İnsanı, dİjİtal kubbenİn altında yenİ bİr toplanma bİçİmİ üretİr. Tuğlalara gömülü QR kodlar, sİbernetİk bİr sergİ katmanı oluşturarak yıkılmış Sİnan yapılarını dİjİtal hafıza ortamında yenİden yaşatır. Sonuç olarak bu araştırma, geçmİşİn tektonİk bİlgİsİyle dİjİtal çağın üretİm zekâsı arasında bİr epİstemolojİk süreklİlİğİn kurulabİleceğİnİ gösterİr. Mİmar burada “şârih” rolünü üstlenİr; yanİ geçmİşİ tekrar etmez, onu sayısal ortamda yenİden yazar. “Kubbeye Tersten Bakmak”, mİmarlığın dİjİtal çağda yalnızca form üretmek değİl, tarihsel bilginin yeniden inşa edildiği bir düşünme pratiği olduğunu ilan eder.

[ENG]

This research aims to reinterpret Mimar Sinan’s tectonic legacy through the lens of the digital age’s production culture and to bring together the ‘ancient’ knowledge of the past with the productive potential of the digital environment. The project ‘Remembering Mimar Sinan in Üsküdar: Looking at the Dome from the Inside Out’ explores the idea that historical knowledge can be rewritten through digital tools within a post-human paradigm. The research focuses on the following question: When Sinan’s tectonic legacy is reinterpreted using the production tools of the digital age, how can a creative partnership be established between historical knowledge and digital production in architecture? In this context, the research takes Sinan’s baldachin archetype as a formal and conceptual starting point; it transforms historical episteme into a digital environment, drawing on the concepts of ‘kadîmisi üzre a’mel oluna’ (working on the ancient), ‘kemal-i mebde’ (perfection of the beginning), and ‘şârih’ (commentator). In the computational design process, the dome, load-bearing elements, and plan plane are parametrically reconfigured; Sinan’s tectonics are evolved into a digital tectonic language. The production process is carried out through human-robotic collaboration using recycled bio-bricks and aluminium structures, while the dome is produced in a three-dimensional printer environment using metal filament as a contemporary interpretation of Sinan’s lead cladding technique. A mechanism powered by kinetic energy in the floor system converts the visitor’s movement into light, making the human an experiential component of the dome. Thus, today’s human being, who is alone in physical space but exists among crowds in the cybernetic environment, produces a new form of gathering under the digital dome. QR codes embedded in bricks create a cybernetic exhibition layer, reviving the destroyed Sinan structures in the digital memory environment. Ultimately, the work demonstrates that an epistemological continuity can be established between the tectonic knowledge of the past and the productive intelligence of the digital age. Here, the architect assumes the role of the “commentator”; that is, they do not repeat the past, but rewrite it in a digital environment. “Looking at the Dome from the Inside Out” declares that architecture in the digital age is not merely about producing form, but is a practice of thinking in which historical knowledge is reconstructed.